如果让他做一件赔本的买卖，那是不可能的，所以……有些话，只能听听，别当真。
威尔斯李陪着他说了两句自己的不是，算把《耒耜经》一事揭过。
“小李，你说的原石呢？拿出来让老朽见识见识？”老先生率先挑明话题。
“诶！”威尔斯李利索的掏出木盒，推给对方，“您老仔细观瞧。”
旁边的管家立即送上来工具，一张白纸、五十倍率的放大镜，还有一只无色光源小型手电筒。老先生虽然不精通原石鉴定，但对于珠宝的看裂以及价值预估，还是很熟悉的。
白纸点在桌子上，原石置于其上，老先生拿着放大镜，一丝一毫看得很仔细，时不时还用手电照射晶柱体，让其投影在下面的白纸上——这是看珠宝内部的裂和白絮，甚至还可以看原石内部的杂质分布。
没去打扰他，威尔斯李品着香茶，眼睛从小客厅墙壁上扫过。
不愧是钟鸣鼎食之家，连客厅中都悬挂着名家字画。
中堂画是《锦簇花鸟图》，钤印“阿寿”，这竟然是潘天寿老先生的亲笔作，题跋“甲申年丙子月庚午日见马家千里驹心喜赠”。
算算年月，应该是农历1944年十一月十八日。
左右双联“国色天香多锦绣”“姚黄魏紫倍芬芳”，同样是名家之作，钤印“石荒”，这是书法大家沙孟海的手迹。
堂匾为三个石鼓文拓印“福禄寿”，钤印同样不凡，“个簃”是金石大家王贤的号。
三大家联手亲制的“中堂三件套”，绝对奢侈到没天理了。这样的待遇，估计是这三位大师看“北大五马”的面子，否则凭马朱明老爷子，还不能够。
目光从正堂移到侧壁，又是一副名家制作，《花鸟图》，题跋“光绪丁亥八月山阴任颐”，印章“小楼”。
这幅画不大，只有一平尺多些，可这是任伯年的花鸟图啊！其价值依旧不菲。
以吴昌硕、任伯年、虚谷、蒲华为代表的海派四杰，堪称清代画家最后的辉煌，对民/国以及近现代各大画派的兴起，产生巨大影响。
这类花鸟图的小幅作品，一般都会被装裱并安放在书房等较小空间，但马家却将其放在客厅，不知作何想？
想着看着，威尔斯李不知不觉就集中到这幅画上。
这幅画作构图写意，两根桃枝，点缀七八朵粉色桃花，几片绿叶，横兀地伸出画面，枝条上立着三只黑羽绒毛雀鸟，仰首啼天。
整幅画有水彩之艳色，又有写意之律风，勾皴点染，格调清新，不失为一幅佳作。
看着看着，不知为何，总感觉这幅画有些说不出的“不对劲”！
威尔斯李不知不觉中站起身子，往这幅画前凑去。马老专注于鉴定原石，那位管家抬头看了眼他，也没在意。
这幅画的不舒服，不在于用色，也不在于构图，同样也不在于线条，不在于纸张、不在于钤印和题跋，而是……怎么说呢？
威尔斯李挠挠头，他垫着脚尖，以一种俯视的角度重新审视这幅画。
断续！对，就是断续！
所谓断续，就是画家在作画时停笔顿笔续笔的选择，每一位画家都有自己的“顿笔”习惯，这种习惯在书法上表现尤甚。譬如书法大家奇功老先生，他起笔重，顺笔轻，折笔必停，再重新起笔，而沙孟海老先生则是起笔轻逸，顺笔时越来越重，折笔不停一气呵成。
这幅画的断续有问题！
我去，不会是一幅赝品仿作吧？
尽管还有些怀疑，但威尔斯李已经确信，这就是赝品仿制！
因为他以赝品角度再去审视这幅画，又有发现——其中一只雀鸟的爪与爪下的桃树枝桠，构成一个弯弯曲曲的繁体“马”字！
结构极其精巧，若非威尔斯心存挑剔，只怕还真发现不了。
这是一幅伪款“马”字的仿任伯年《花鸟图》。
回头看了看白发白须的马老，不知这幅马款花鸟图，与这位老先生有没有关系。
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